Найденную картину, которую бельгийский историк искусства Мишель Драге приписал кисти Микеланджело, эксперты сочли подделкой. Сомнения в подлинности полотна высказал ведущий специалист по итальянскому Возрождению. Как сообщает издание Art Newspaper, в начале марта Драге представил 600-страничный доклад и объявил об обнаружении ранее неизвестной работы мастера. Историк назвал полотно «Пьета» и датировал его 1540-ми годами. Коллеги восприняли это заявление с недоверием. Напомним, недавно неизвестную картину Эль Греко обнаружили под слоем краски поддельного полотна

Почетный профессор Лестерского университета (Великобритания) Дэвид Эксерджян, который много лет изучает Микеланджело, заявил: «С точки зрения художественного стиля эта картина не имеет ничего общего с работами Микеланджело».

Полотно купили в 2024 году на аукционе Wannenes в Генуе. В каталоге торгов оно значилось как анонимная работа XVI–XVII веков. Покупатели — два бельгийских коллекционера, их имена не раскрываются. Драге рассказал, что они не планируют продавать картину, а хотят отдать ее в аренду музею для дальнейшего изучения. 

«Как давние меценаты, они убеждены, что это работа Микеланджело и поэтому она должна находиться в государственной коллекции», — пояснил историк.

Владельцы картины заметили на ней две монограммы, похожие на подписи Микеланджело, и попросили историка проверить их подлинность. «Я взялся за это, потому что это было своего рода вызовом», — говорит Драге.

Технический анализ, который провели в Королевском институте культурного наследия Бельгии, подтвердил, что холст и краски относятся к XVI веку. Исследование показало: монограммы появились на поверхности до того, как образовались кракелюры — плотные трещины красочного слоя. Эксперты также обнаружили рядом с одной из монограмм цифры 1, 5 и 4, которые могут быть фрагментом даты.

В доказательство авторства Микеланджело Драге приводит эти монограммы. По его словам, они совпадают с теми, что приписывают художнику в справочниках, например в «Критическом и документальном словаре художников, скульпторов, рисовальщиков и граверов» Эммануэля Бенези, изданном в 1924 году.

Косвенным подтверждением историк считает красноватые блики вокруг фигур и разнонаправленные мазки, которыми написаны и кожа, и ткань. Особое внимание он обращает на скульптурную позу Христа: его поддерживает Дева Мария, а руки распростерты. По мнению Драге, это композиционное решение, которое часто использовали в XVI веке, можно приписать Микеланджело.

Профессор Эксерджян с такой логикой не согласен. Он видит ошибку не в деталях анализа, а в самой его основе. По словам ученого, Микеланджело был «невероятно знаменит тем, что не любил рисовать».

«Есть ранние работы, и, конечно, Сикстинская капелла, а также две фрески в капелле Паолина. Но это все, что у нас есть», — поясняет Эксерджян.

Он задается вопросом: если бы это была работа Микеланджело и к тому же такая популярная композиция, которую так часто копировали, почему о ней никто не знал? Кроме того, Микеланджело не подписывал свои работы. Эксерджян подчеркивает: единственное исключение — скульптура «Пьета» в соборе Святого Петра в Ватикане. Как рассказывал Джорджо Вазари в «Жизнеописаниях», художник выгравировал свое имя на поясе Девы, услышав, как посетители приписывают работу другому скульптору.

Эксерджян также напоминает: творческая биография Микеланджело задокументирована лучше, чем у кого-либо из художников XVI века. В 1550 году вышла книга Вазари, затем, в 1553-м, Асканио Кондиви написал отдельную биографию мастера, а в 1568-м Вазари дополнил и исправил свой труд. «Если бы он написал что-то подобное, эти авторы могли бы что-то сказать по этому поводу», — уверен профессор. Он добавляет, что, конечно, обычно следует с осторожностью делать выводы. «Микеланджело — это эпическая и полностью задокументированная история», — добавляет Эксерджян.

Сам Драге признает, что его выводы возможно опровергнуть. Он хочет прозрачности и настоящих общественных дебатов, которые редко возникают вокруг подобных работ. В пример он приводит «Спасителя мира» Леонардо да Винчи и недавно обнаруженного в Испании «Караваджо». Заявления об обнаружении новых работ Микеланджело делают часто. Эксерджян говорит, что к нему обращаются от трех до четырех частных коллекционеров в неделю, и каждый уверен, что нашел шедевр.